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- Mosaïque de vignettes
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Abbaye d'Hautecombe
- Auteur
- Durelli, Gaetano (1789-1855) (Auteur)
- Citterio, Francesco (1804-1889) (Graveur)
- Melano, Ernest (1792-1867) (Auteur)
- Brusa, Domenico (Graveur)
Abbaye d'Hautecombe
Vue de l'abbaye après sa restauration.
Cette vue de l’abbaye d’Hautecombe immortalise sa nouvelle façade, dont la restauration se termine en 1843. La présence de promeneurs découvrant le bâtiment et flânant aux alentours suggère l’intérêt porté à cette rénovation. Les principaux travaux ont été effectués entre 1824 et 1826, après le rachat du bâtiment par le roi Charles-Félix (1765-1831). Sa veuve, la reine Marie-Christine de Savoie (1779-1849), les complète avec la modification de cette façade, dans le style troubadour alors en vogue. Pour célébrer l’événement, plusieurs livres luxueux sont édités et l’un d’entre eux est orné de cette gravure en frontispice.
L’attention de la famille royale pour ce lieu s’explique par le rôle historique qu’il a joué en tant que nécropole de la famille de Savoie depuis le Moyen Âge. Sa restauration fait partie d’une entreprise de prestige destinée à conforter la dynastie et son ancrage dans la religion catholique.- Auteur
- Durelli, Gaetano (1789-1855) (Auteur)
- Citterio, Francesco (1804-1889) (Graveur)
- Melano, Ernest (1792-1867) (Auteur)
- Brusa, Domenico (Graveur)
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Abbaye d'Hautecombe
- Auteur
- Borgonio, Giovanni Tommaso (1620-1683)
Abbaye d'Hautecombe
Cette vue cavalière de l’abbaye d’Hautecombe décrit avec exactitude le site tel qu’il se présentait au XVIIe siècle. Au second plan s’étend le lac du Bourget, puis, sur l’autre rive, les bourgs, mentionnés avec précision dans la légende en français : Saint-Innocent, Aix et la colline de Tresserve. Même si l’abbaye est alors en déclin et ne compte plus qu’une douzaine de moines, elle reste cependant prestigieuse, car elle a été la nécropole de la famille ducale au Moyen Âge (et le redeviendra au XIXe siècle). Le lieu est donc important pour la Maison de Savoie. D’ailleurs, en haut de l’image, les armoiries des ducs sont bien visibles, voire ostentatoires.
La gravure est extraite des volumes du Theatrum Sabaudiæ, qui présente tous les lieux notables du duché. La famille ducale commande cette œuvre de prestige à un éditeur renommé, Johannes Blaeu et la 1ère publication date de 1682. Son but est de convaincre les monarchies européennes, à travers la description des possessions savoyardes, de la puissance de la dynastie qui aspire au titre de roi.
Au-delà du succès éditorial, l’opération de séduction s’avérera concluante ! Le duc obtiendra le titre de roi en 1720…- Auteur
- Borgonio, Giovanni Tommaso (1620-1683)
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Anneci [sic], en Savoie
- Auteur
- Leroy, Alphonse (1780-1840) (Lithographe)
Anneci [sic], en Savoie
Cette lithographie d'une grande élégance représente la ville d'Annecy en 1823, vue depuis le sud-ouest. Un certain charme se dégage de ce panorama. Le point de vue, judicieusement choisi, permet de montrer un nombre important de bâtiments. A gauche, la porte de Boeuf qui sera démolie en 1825, puis l'église Notre-Dame de Liesse avec son clocher, l'évêché au second plan (Annecy redevient siège épiscopal en 1822) et, à droite, le château, un brin idéalisé. Capitale de la province du Genevois au sein du royaume de Sardaigne, la cité ressemble alors à un gros bourg : en 1822, Annecy compte moins de 6 000 habitants. Cependant, la ville est en train d'évoluer : les remparts sont abattus et de nouvelles rues sont ouvertes. Ces éléments, liés à l'essor économique, sont exclus de l'estampe en raison de l'angle de vue retenu : aucune cheminée industrielle n'apparaît, ni la fameuse manufacture de coton qui fait alors la richesse de la ville et emploie 1 620 ouvriers en 1822. L'artiste a donc décidé de nous donner une image très lissée et très romantique d'Annecy, avec au premier plan des cavaliers et des promeneurs près d'un des nombreux bras du Thiou. Cette vision bucolique rejoint les aspirations romantiques de ce début du XIXe siècle.- Auteur
- Leroy, Alphonse (1780-1840) (Lithographe)
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