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Filtré par : Sardaigne, Royaume de (1713-1861) Iconographie
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Abbaye d'Hautecombe
- Auteur
- Borgonio, Giovanni Tommaso (1620-1683)
Abbaye d'Hautecombe
Cette vue cavalière de l’abbaye d’Hautecombe décrit avec exactitude le site tel qu’il se présentait au XVIIe siècle. Au second plan s’étend le lac du Bourget, puis, sur l’autre rive, les bourgs, mentionnés avec précision dans la légende en français : Saint-Innocent, Aix et la colline de Tresserve. Même si l’abbaye est alors en déclin et ne compte plus qu’une douzaine de moines, elle reste cependant prestigieuse, car elle a été la nécropole de la famille ducale au Moyen Âge (et le redeviendra au XIXe siècle). Le lieu est donc important pour la Maison de Savoie. D’ailleurs, en haut de l’image, les armoiries des ducs sont bien visibles, voire ostentatoires.
La gravure est extraite des volumes du Theatrum Sabaudiæ, qui présente tous les lieux notables du duché. La famille ducale commande cette œuvre de prestige à un éditeur renommé, Johannes Blaeu et la 1ère publication date de 1682. Son but est de convaincre les monarchies européennes, à travers la description des possessions savoyardes, de la puissance de la dynastie qui aspire au titre de roi.
Au-delà du succès éditorial, l’opération de séduction s’avérera concluante ! Le duc obtiendra le titre de roi en 1720…- Auteur
- Borgonio, Giovanni Tommaso (1620-1683)
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Chambéry, ville capitale de Savoye
Chambéry, ville capitale de Savoye
Cette vue plongeante sur Chambéry permet de découvrir la ville à la fin de XVIIe siècle (la gravure a été éditée entre 1670 et 1718). Le panorama est représenté depuis les Monts, au-dessus de la colline de Lémenc : il détaille les faubourgs, la cité enserrée dans ses remparts bien entretenus et de nombreuses tours et tourelles. Grâce à la légende, chacun peut repérer les principaux bâtiments de la ville, comme la coupole de l’église Saint-Léger aujourd’hui disparue. L’utilisation de ce genre d’indication est encore rare au XVIIe siècle et traduit un souci d’exactitude.
Toutefois, si l'on regarde attentivement l’image, on se rend compte que tout est inversé : le quartier de Montmélian devrait être à gauche et le faubourg du Reclus à droite. Comment cela est-il possible ? En fait, le graveur a dû travailler à partir d'une représentation exacte de la ville et l'a recopiée directement sur la matrice. Du coup, il a obtenu après impression une image inversée. Cette maladresse semble supposer que l’éditeur d’estampes, Nicolas Bonnart (vers 1637–1718), voulait fournir une reproduction rapidement, sans doute pour des raisons politiques. En effet, Chambéry a été occupée par les Français en 1689, puis entre 1703 et 1713. Cette gravure s’inscrit peut-être dans l’une de ces périodes où il fallait rééditer rapidement les vues des villes nouvellement conquises par les troupes françaises. -
Chamberi
Chamberi
Cette vue topographique de Chambéry reprend le même point de vue que plusieurs autres gravures du 17e siècle conservées dans nos collections. On reconnaît, à gauche, le château et à droite, le faubourg Montmélian. La ville, enserrée par ses fortifications et présentant un tissu urbain dense, est hérissée de clochers, aux proportions maladroites et le dessin, notamment celui du paysage est assez archaïsant. Toutefois, ces descriptions même approximatives sont précieuses pour les historiens. L’œuvre n’est pas signée, mais elle est sans doute due à Allain Maneson-Mallet (1630-1706). En effet, cet ingénieur et cartographe édite en 1683 une somme en 5 volumes, intitulée « Description de l'Univers, contenant les différents systèmes du monde » dont est extraite cette vue et pour laquelle il a lui-même dessiné la plupart des figures. L’ouvrage condense les connaissances géographiques de son siècle, parfois déjà obsolètes, mais son intérêt principal réside dans la richesse de son iconographie. Il sera d’ailleurs rapidement réédité et la vue présentée est extraite d’une édition allemande parue en 1719. -
Chamberi
Chamberi
Cette vue topographique de Chambéry reprend le même point de vue que plusieurs autres gravures du 17e siècle conservées dans nos collections. On reconnaît, à gauche, le château et à droite, le faubourg Montmélian. La ville, enserrée par ses fortifications et présentant un tissu urbain dense, est hérissée de clochers, aux proportions maladroites et le dessin, notamment celui du paysage est assez archaïsant. Toutefois, ces descriptions même approximatives sont précieuses pour les historiens. L’œuvre n’est pas signée, mais elle est sans doute due à Allain Maneson-Mallet (1630-1706). En effet, cet ingénieur et cartographe édite en 1683 une somme en 5 volumes, intitulée « Description de l'Univers, contenant les différents systèmes du monde » dont est extraite cette vue et pour laquelle il a lui-même dessiné la plupart des figures. L’ouvrage condense les connaissances géographiques de son siècle, parfois déjà obsolètes, mais son intérêt principal réside dans la richesse de son iconographie. Il sera d’ailleurs rapidement réédité et la vue présentée est extraite d’une édition allemande parue en 1719. -
Vue de la ville de Chambery
Vue de la ville de Chambery
Cette vue plongeante sur Chambéry est à rapprocher d’une autre vue éditée à la fin du XVIIe siècle (Vue de la ville de Chambery, EST X B 14). Comme pour celle-ci, le paysage est inversé : le quartier de Montmélian devrait être à gauche et le faubourg du Reclus à droite. L’éditeur Hocquart a sans doute utilisé la même matrice, mais la maladresse est encore plus flagrante ici puisque le titre a été aussi indiqué à l’envers, avant d’être regravé dans le bon sens en dessous de l’image ! La légende qui accompagnait l’autre vue est absente et les couleurs sont appliquées moins soigneusement, sans dégradés de tons. Ce n’est pas la seule estampe que cet éditeur a imprimée à l’envers, une habitude qui ne l’empêchait apparemment pas de les diffuser… -
Entrée des Français à Chambéry
Entrée des Français à Chambéry
Une foule joyeuse, pleine d'allégresse, accueille une armée disciplinée qui est invitée à entrer dans la ville : un pont-levis a été baissé, les étendards flottent au vent.
Que représente cette gravure ?
Dans la nuit du 21 au 22 septembre 1792, les troupes révolutionnaires françaises envahissent le duché de Savoie. Occupée puis annexée, la Savoie devient française sous le nom du « département du Mont-Blanc », et ce, jusqu’en 1815. Selon la légende, l’image représente ainsi l’entrée victorieuse des troupes françaises dans Chambéry le 23 septembre 1792, accueillies par des femmes et des enfants, qui dansent et qui chantent, tandis que l’armée sarde s’est repliée. La plupart des symboles révolutionnaires sont visibles, comme les cocardes sur les chapeaux, les bonnets phrygiens sur les étendards et, dominant tout l'espace, en haut des fortifications, un arbre de la liberté. L’image est extraite du journal « Révolutions de Paris ». On peut se demander si le dessinateur a déjà voyagé à Chambéry, tant il est difficile de reconnaître la ville ! Mais il confirme les témoignages des historiens : aucun combat n'a contrarié l'entrée de l'armée du général Montesquiou dans le duché.
Cette gravure est donc un témoignage rare de la Révolution en Savoie. Et même si le dessin est sommaire, avec une représentation grossière des montagnes, ce document est précieux pour l’histoire locale. -
Mandement de Monseigneur l'illustrissime et reverendissime évêque et Prince de Genève pour la publication du Jubilé accordé par N. S. P. le Pape Clément XIV
Mandement de Monseigneur l'illustrissime et reverendissime évêque et Prince de Genève pour la publication du Jubilé accordé par N. S. P. le Pape Clément XIV
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